DP Sam McCurdy, BSC eligió lentes Cooke 5/i para filmar la segunda temporada de Lost In Space, la popular serie de televisión de ciencia ficción de Netflix que sigue las aventuras de una familia de colonos espaciales cuya nave espacial se desvía fuera de curso.
Más que la magia de ciencia ficción, el foco del programa siempre ha estado firmemente en la familia Robinson; un enfoque que condujo a decisiones clave de producción.
“Elegimos una relación de aspecto de 2,20:1 para poder mantener más de la familia en tomas de grupo dentro del mismo marco, sin tener que cortar entre ellos”, dijo McCurdy. “Esto también nos dio un paisaje mucho mayor para ver, por lo que inmediatamente proporcionó un lenguaje más cinematográfico y un alcance más amplio para jugar”.
McCurdy filmó la primera temporada con cámaras RED HELIUM y lentes Leica Summilux C, pero cambió a una combinación de cámaras RED MONSTRO con lentes Cooke 5/i para la temporada 2. “Siempre he sido un fan de RED. He estado a su lado desde la primera encarnación de la RED ONE y para mí los sensores son como las existencias de película – sólo quiere encontrar el stock adecuado (sensor) para el proyecto correcto. Por lo tanto, probamos el sensor MONSTRO y, como esperaba, era perfecto para Lost in Space. Nos dio mucha más flexibilidad de lo que muchos otros sensores nos habrían dado”, explicó. “En cuanto a los lentes, en la temporada 1 me di cuenta de que en la corrección de color final, los negros eran un poco demasiado severos para mí – era puramente una estética personal, pero no podía mantener el levantamiento de sombras que había visto en el set cuando se trataba de la nota HDR final.”
Para resolver esto, McCurdy probó los lentes de la temporada 1 contra varias otras, incluidas las lentes Cooke 5/i. Aunque había usado y le había gustado los lentes Cooke muchas veces antes, antes de las pruebas, inicialmente las había descontado para este proyecto de televisión.
“He usado lentes S4/i en muchas películas, desde The Hills Have Eyes II hasta The Devil’s Double. Siempre hubo esa dulzura de Cooke que fue increíble en el cine, pero sentí que demasiada gente los emparejaba en televisión con los Alexa y comencé a notarlos, así que me encontré a alejarme de ellos para la televisión. Eso fue hasta que probé el 5/i para Lost in Space!”, explicó. Sabía que quería un aspecto más cinematográfico; Quería tener más información en mis sombras, especialmente en el grado final. Hay una tendencia, para algunos, a querer más contraste porque se ve brillante, pero Lost in Space nunca fue sobre brillo – se trataba de la realidad y creer en los lugares en los que estás, y el 5/i me dio exactamente eso. Esa calidez Cooke estaba allí, por supuesto, pero lo que realmente noté fue la retención de los colores sutiles.
“Quería empujar la sensación de bajo consumo en la temporada 2 y los Cookes realmente se aferraron a la dulzura de la subanquete, especialmente en el grado HDR. La otra cosa que descubrí durante las pruebas fue que el elemento trasero 5/i parece cubrir más sensor que cualquier otra lente de formato no grande. Había una viñeta mínima en todas los lentes que no eran las de 18 mm”.
Con cámaras y lentes suministradas por Keslow Camera en Vancouver, BC, McCurdy tenía toda la gama de distancias focales disponibles, de 18mm a 135mm. “Utilizamos principalmente el 18mm, el 25mm y el 32mm – va a una 40mm fue considerado una lente larga para nosotros. No llevaba ningún zoom en el programa”, recordó.
El 5/i manejaba fuentes de luz fuertes y oscuridad igualmente bien. “Me gusta la oscuridad, especialmente en el espacio! Por lo tanto, siempre estábamos tratando con áreas muy oscuras de la pantalla que quería proteger y no terminar con sólo negro – quería tonos allí, que los cocineros me dieron”, dijo McCurdy. “También rodamos directamente en una gran cantidad de fuentes de luz, por lo que la llamarada fue otra opción creativa para el 5/i. También construimos nuestro propio sistema de quemado que giraba alrededor de la cámara para que pudiera mejorar y añadir bengala dondequiera que estuviéramos. El Cooke 5/i debería tomar mucho crédito por el aspecto de la segunda temporada, me dieron exactamente el aspecto que quería – cada escena sostenida como la película que quería que se sintiera”.
McCurdy también se aseguró de grabar los metadatos de el lente /i Technology para ayudar a la postproducción. “Lost in Space es obviamente un espectáculo de efectos visuales muy pesado, y el productor y supervisor de efectos visuales insisten en toda la información que pueden obtener”, dijo McCurdy”. Nos enorgullecemos de la mezcla de efectos visuales y reales en el programa, y ser capaces de recrear de forma realista los datos de una lente y las aberraciones de una lente a veces hacen toda la diferencia. Somos meticulosos en la recopilación de información para el equipo de efectos visuales. Tanto el 5/i como el sensor /i Technology demostraron su valía cada día”.
La temporada 2 de Lost in Space está disponible para ver en Netflix.