Tristan Whitman juega con juguetes. Especialista en cinematografía de sobremesa, el cineasta y profesor de la USC con sede en Los Ángeles a menudo es llamado por los mejores fabricantes de juguetes para que sus autos y figuras de acción capten la atención de los espectadores jóvenes. A diferencia de las configuraciones que requieren grandes equipos, el tiro en la mesa es un esfuerzo más solitario, que requiere un conjunto de habilidades enfocadas que incluyen concentración, paciencia y uso ingenioso de herramientas. Con menos personas en el set, seguir los nuevos protocolos de seguridad en medio del brote de Covid-19 es solo un inconveniente menor.
Por ejemplo, una campaña reciente en la que trabajó con Moustache Productions y la agencia The Good Kind of Crazy Ad para la línea de autos de carreras Hot Wheels de 52 años de Mattel, siempre popular. Whitman ya tenía mucha experiencia en la pista. Es un equilibrio, explica, con el objetivo de hacer que los autos se vean “grandes y en tu cara”, sin dejar de mantener a los espectadores conscientes de que las estrellas del programa son, de hecho, pequeños juguetes. “A menudo vamos al lado del auto y disparamos a gran distancia para que el auto parezca más grande, lo que crea una serie de tecnicismos”. Gran parte del trabajo está filmado con cámaras de alta velocidad como el Phantom que usó para esta campaña, y la atención a los detalles es vital. “En el caso de las miniaturas, debes resaltar cosas como el parachoques o la parrilla y, sin embargo, mantener los negros de los neumáticos mientras lees lo que está escrito en las ruedas. Se trata de poner una luz donde sea necesario en áreas oscuras para que puedas hacer estallar pequeñas piezas del automóvil.
Whitman, con sede en Los Ángeles, había estado buscando nuevas herramientas de iluminación y la campaña 2020 presentó la oportunidad perfecta para probarlas. Conocido por producir un potente haz conciso regulable, el Compact Beamlight (CBL) del tamaño de una mano de BB&S junto con Lightbridge CRLS C-Reflectors parecían una combinación natural para dos de los desafíos que a menudo enfrenta. Aunque el CRLS varía en tamaños de hasta 100×100 cm, para su juego de miniaturas Tristan eligió un reflector C de 7×7 cm en Diffusion 4 Superwhite y lo combinó con un CBL de luz diurna.
Disparó con un Phantom y un RED Dragon equipados principalmente con una lente tipo sonda. “Necesitaba un dispositivo pequeño y compacto que produjera un borde duro mientras grababa a 1000 fps. Ningún otro LED es tan duro y potente “.
Atrapar la luz mientras los autos corren a través de bucles y brotes oscuros siempre ha sido un desafío. “El CBL más pequeño me permitió eliminar las sombras oscuras con las que a menudo tenemos que lidiar en las pistas. Disparando de 120 a 190 fps, fueron la única fuente que realmente cavó en tomas oscuras y pistas profundas. ¡Y no hubo parpadeo! “
Otra herramienta que utilizó fue el kit Pipeline Reporter. Se ajustan a la tubería lineal justo debajo de la lente estilo sonda y estaba lista cuando necesitaban agregar acentos y luces de relleno precisas en los autos pequeños. “Lo iluminamos en el parachoques de un mini auto, para que pudieras ver los pequeños detalles en el frente”.
Para obtener una luz de borde en todas partes, Whitman probó el BB&S Force 7 LED LEKO y se sorprendió gratamente. “Cuando el Force 7 se proyecta, está limpio. Con otros LEKOs puedes ver los colores de la luz mezclándose cuando salen del lente, pero este es pura luz del día. Y es bonito y duro. Sin embargo, después de un día completo toqué la parte trasera del Force 7 y no hacía nada de calor “.
