Rodar escenas complejas en múltiples lugares bajo una tremenda restricción de tiempo, esa es la vida para un equipo en un set comercial. Para el Director de Fotografía Adam Kimmel ASC, es una forma de vida a la que se ha acostumbrado. Kimmel ha trabajado en largometrajes, como “Capote”, y ha sido una opción popular para el trabajo comercial. Ha prestado su talento para rodar puestos para marcas globales como Nike, Porsche y Adidas.
En el último año, el director de fotografía con sede en Nueva York ha viajado por todo el mundo para grabar comerciales para fabricantes de automóviles como Audi, MG, Jeep y, más recientemente, Mercedes. Nos pusimos al día con Kimmel en el set de un ambicioso comercial para el nuevo Audi S4 2019.
“Para el comercial de Audi, era la primera vez que había trabajado con el director, Cadmo Quintero. Cuando empezamos a hablar del trabajo, él quería transmitir partes separadas y distintivas de la historia. Fue escrito para ser anclado en una especie de una sesión de terapia, pero para tener muchos otros momentos que muestran la vida interna del hombre que está hablando con su terapeuta”.
“Estábamos construyendo una especie de biblioteca de imágenes, así que usamos una combinación de la ARRI ALEXA LF de tamaño completo con lentes Signature Prime y la ALEXA Mini con una variedad de lentes para las tomas más móviles. Usamos el ALEXA LF con lentes Signature Prime para tomas amañadas en el coche, donde se ve al conductor a través de reflejos en las ventanas. Quería una profundidad muy superficial donde los reflejos fueran mucho más suaves que la cara del conductor y también quería poder centrarse en los reflejos y hacer que la cara del actor parezca bastante borrosa”.
Mientras que el set y el coche pueden cambiar en cada comercial, una cosa no lo ha hecho, y ese es el paquete de cámara y lente que Kimmel eligió para cada comercial de automóviles en el que trabajó este año. Desde Audi hasta Mercedes, Kimmel decidió rodar con las lentes ARRI ALEXA LF y Signature Prime. Con un sensor ligeramente más grande que el cuadro completo, la cámara ALEXA LF graba 4.5K nativo con la mejor calidad de imagen general de ARRI.
La combinación de ALEXA LF junto con las nuevas lentes Signature Prime de ARRI es una imagen que Kimmel cree que puede ser la más cercana al cine con la que ha trabajado.
“Una de las cosas que me gustan de los Signature Primes es la forma en que manejan los tonos de piel y la textura. Hay una naturalidad en su imagen que realmente amo en un primer plano. Hay una cualidad para ellos que se presta a los tipos de luz suave que tiendo a gustar”.
Al igual que muchos cineastas, a Kimmel le ha encantado desde hace mucho tiempo el aspecto del cine clásico sobre las cámaras y lentes digitales de hoy en día. Debido a la ultra-resolución de la mayoría de las lentes modernas y sensores de cámara, muchos cineastas sienten que las lentes modernas representan una resolución mucho más detallada de lo que el ojo ve naturalmente.
“En otras lentes modernas, tienes este enorme detalle con una imagen súper nítida y de alta resolución. Me parece genial para ciertas cosas, pero el tono de la piel y los primers planos no son esas cosas. Hace poco rodé un programa de stand-up comedy multicam llamado “Colin Quinn: Red State Blue State” para Netflix y ese fue otro caso en el que fui con el ALEXA LF y Signature Primes. Si voy a mirar a un hombre hablando durante 70 minutos, entonces no quiero estar estudiando los poros de su piel en detalle. Con los lentes Signature Prime, encuentro que hay una suavidad y una cremosidad, un poco de calidad cinematográfica, que realmente estoy disfrutando”.
Junto con la forma en que representa los tonos de piel, los Signature Primes también tienen una distancia objetivo mínima focal impresionante, lo que les permite centrarse en las imágenes de cerca sin distorsión. Es un beneficio simple que los ha hecho geniales para disparar caras incluso a través de una ventana.
“Disparando de gran formato con estos lentes, puedo separar cosas que de otra manera podrían estar demasiado juntas. En una situación en la que estás en un coche y mirando a través de una ventana, la distancia entre el cristal y la cara de esa persona es tal vez 18 pulgadas. No tiene la opción de acercar la cámara. Si no tienes suficiente separación entre la cámara y la cara, entonces el LF te da la capacidad de separarlos aún más”.
Y los lentes Signature Prime han trabajado para Kimmel en una variedad de lugares. Desde las escenas nocturnas en Portugal hasta las carreteras cubiertas de nieve de un reciente comercial de Jeep.
“El punto Jeep es un gran ejemplo de cómo los Signature Primes manejan primeros planos en las caras. En la película, estás muy de cerca con un chico durante la mayor parte del rodaje. Queríamos que el comercial tuviera un poco de una sensación romántica y nostálgica. Todo está ambientado en invierno, en la nieve. Si estuviera filmando en una cámara digital convencional con lentes modernas, entonces creo que estaría luchando contra la nitidez, el contraste y la nitidez. Hay muchas maneras de evitar eso, pero me parece que con los Signature Primes en la ALEXA LF, hay un aspecto incorporado que me da una gran ventaja”.
