Cuando llegó el momento de que el director de fotografía John Conroy desarrollara el look para el spin-off Penny Dreadful: City of Angels de Showtime, ya tenía experiencia con ocho episodios de Penny Dreadful. Una parte importante de la apariencia del spin-off vendría del uso de los lentes S4/i prime de Cooke Optics y los lentes antiguos Cooke Speed Panchro.
“Mientras Penny Dreadful: City of Angels tendría una estética similar a la serie original, está ambientada en una ubicación y hora diferentes”, dijo Conroy. “La serie original estaba ambientada en el gótico victoriano de Londres, mientras que City of Angels está ambientado en 1938 en Los Ángeles, un aspecto muy diferente. Eso nos dio la oportunidad de comenzar de nuevo y crear nuestra propia visión. Por ejemplo, la serie original era oscura y la acción se desarrollaba en las sombras, mientras que City of Angels tiene lugar en una era muy colorida en una ciudad brillante y soleada. Realmente fue la diferencia entre la noche y el día “.
Los Ángeles de 1938 de Penny Dreadful: City of Angels es un tiempo y un lugar profundamente infundidos de tensiones sociales y políticas. Cuando un horrible asesinato conmociona a la ciudad, el detective Tiago Vega y su compañero Lewis Michener se ven envueltos en una historia épica que refleja la rica historia de Los Ángeles: desde la construcción de las primeras autopistas de la ciudad y sus profundas tradiciones del folklore mexicoamericano, hasta las peligrosas acciones de espionaje del Tercer Reich y el surgimiento de la radio evangelización.
“Utilizamos cuatro cámaras ARRI ALEXA Mini en 3.2K 16: 9”, explicó Conroy. “Alquilamos un conjunto completo de lentes S4/i, los 18 lentes de 12mm a 300mm, así como dos juegos de Speed Panchro vintage rehoused en distancias focales de 25mm, 100mm y 135mm. Hicimos varias pruebas en Panavision para asegurarnos de que el Panchros y el S4/i coincidan, con el objetivo de que las dos familias de lentes se vean perfectas para el espectador cuando nuestro colorista haya terminado con el metraje ”.
Trabajando con Jeremy Sawyer, el Supervisor de Colorista en Light Iron en Los Ángeles, Conroy desarrolló y probó varios LUT para City of Angels. Los dos continuaron trabajando juntos durante todo el post.
El creador y escritor John Logan fue muy específico acerca de no querer una apariencia negra, sino de abrazar el calor de 100 grados de Los Ángeles. “Nuestro mantra de John fue ‘tenemos que sentir el calor'”, dijo Conroy. “Era el mundo de John y tuvimos la suerte de ser parte de él, por lo que tener una óptica de 60-70 años diseñada en la década de 1920 realmente ayudó con esa estética. Realmente me encantan los Panchros, con su idiosincrasia y caída únicas, y para una panorámica extrema, no hay nada más limpio y encantador que el S4/i”.
Mientras que las tomas exteriores del día en Los Ángeles significaron que el mayor problema de iluminación de Conroy era luchar contra el duro sol del mediodía del verano, los exteriores nocturnos eran otra historia. “Es mi luz … tengo control sobre ella. Tener la alta sensibilidad con poca luz con el ARRI ALEXA Minis funcionó muy bien con el T2.3 Panchros”, dijo.
Conroy tiene una larga historia con lentes Cooke. “Mi padre y mentor, Jack Conroy, le dispararon a My Left Foot and The Field con Cookes de Joe Dunton Cameras. Yo era asistente en aquel entonces. Cuando filmé Wild Decembers , mi primer largometraje hecho para TV, usando Cookes, fue obvio. Los amaba entonces, y los amo ahora.
“Si bien todas las compañías de lentes son geniales, y me siento afortunado de tener tantas compañías increíbles con las que trabajar para nuestra visión, Cooke está a la vanguardia de esto. Tengo la suerte de haber filmado con lentes Cooke con el apoyo de Panavision en Penny Dreadful: City of Angels“.
